Posts Tagged ‘Leo Nucci’

“Tosca” di Puccini con Leo Nucci su Rai 5

aprile 29, 2017
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Leo Nucci nel ruolo di Scarpia alla Scala ©A.Tamoni

Termina domani con Tosca l’omaggio di Rai 5 a Leo Nucci in occasione dei suoi 75 anni. È un’edizione già trasmessa (l’ultima volta un anno fa) e rimando a quanto già segnalato:

https://musicofilia.wordpress.com/2016/05/07/tosca-di-puccini-milano2000-su-rai-5/

Questa Tosca si collegherebbe in un certo senso a un ciclo dedicato a Puccini, stando almeno alle comunicazioni ufficiali della Rai: alle opere meno rappresentate. Ovviamente Tosca non ne fa parte.

“Luisa Miller” di Verdi (Parma,2007) su Rai 5

aprile 22, 2017

Domani su Rai 5 prosegue l’omaggio a Leo Nucci con Luisa Miller. Un’edizione coprodotta dal Regio di Parma e dal Regio di Torino con la regia di Denis Krief che fu già trasmessa cinque anni fa dalla stessa rete e che fa parte del TuttoVerdi uscito anche in edicola nel bicentenario verdiano.

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Oltre a Leo Nucci, nel cast sono Fiorenza Cedolins, Marcelo Álvarez, Giorgio Surian, Rafal Siwek, Francesca Franci. Dirige Donato Renzetti.
Segnalo una recensione dello spettacolo:

http://www.operaclick.com/recensioni/teatrale/parma-teatro-regio-luisa-miller

e una del DVD:

https://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2013/6/Recordings/VERDI__Luisa_Miller.html

NABUCCO di Verdi (Roma,2011) su Rai 5

aprile 15, 2017

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L’omaggio a Leo Nucci prosegue con Nabucco, anzi Nabuccodonosor, in una edizione in un certo senso “storica” poiché è quella del 17 marzo 2011 andata in scena all’Opera di Roma nel 150enario dell’Unità di Italia. Storica un po’ per l’evento in sé, un po’ perché la diretta tv tornò per l’occasione su una rete generalista Rai (Raitre), un po’ per quel famoso discorso di Muti al bis del Va’ pensiero. C’è qualche precisazione da fare: il discorso fu fatto due giorni prima (il 15 marzo), non si trattò di una diretta tv vera e propria, ma di un mix (per volontà di Muti) in cui si videro in diretta le immagini “ufficiali” della serata, ma dell’opera fu trasmessa la ripresa del 15 marzo, la Rai tagliò il discorso di Muti, che invece venne trasmesso da altre reti europee e tanto vale rivederlo:

Il palco reale farà fare un salto indietro nel tempo, sono passati già sei anni….

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Rimando a una recensione dello spettacolo che si riferisce però alla serata del 19 marzo 2011:
http://www.gbopera.it/2011/03/roma-teatro-delloperanabucco/

Buona Pasqua !!!

I VESPRI SICILIANI di Verdi (Bologna,1986) su Rai 5

aprile 8, 2017

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Continua l’omaggio a Leo Nucci con I Vespri Siciliani. Si tratta di un’edizione andata in scena a Bologna nel febbraio 1986 con la regia di Luca Ronconi e la direzione di Riccardo Chailly. Oltre a Leo Nucci nel ruolo di Monforte, ci sono Veriano Luchetti (Arrigo), Susan Dunn (Elena), Bonaldo Giaiotti (Procida) e in un ruolo minore (Ninetta) una giovanissima e bellissima Anna Caterina Antonacci.

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Decisamente un bel cast. Riporto quanto scrisse Massimo Mila su La Stampa:

Tra le opere meno fortunate di Verdi I vespri siciliani non godono il vantaggio delle cosiddette opere minori, che ogni tanto sono .scoperte, da qualcuno e per alcuni anni vengono salutate come una rivelazione e girano da un teatro all’altro. I vespri siciliani tutti li conoscono, per sentito dire, e le melodie sono diventate popolari attraverso la Sinfonia, questa sì famosissima. Ma ventiquattro rappresentazioni (di cui quattro radiofoniche) nel corso di questo secolo sono una cosa da ridere. E’ la prima opera del nuovo corso che l’arte di Verdi prese dopo la Traviata e non sfugge all’impaccio delle opere prime. Scritta su libretto francese di Scribe, poi tradotto misteriosamente in italiano, soffre pure dell’impossibilità, o perlomeno difficoltà, di ottenere dal celebre uomo di teatro francese gli infiniti aggiustamenti e trasformazioni a cui Verdi sottoponeva i testi del suoi librettisti italiani. Quando si aveva l’onore di un libretto di Scribe, o prendere o lasciare. II libretto non era brutto (tra l’altro Scribe l’aveva già, adoperato, in altro quadro storico, per Il duca d’Alba di Donizettl, ma Verdi non lo sapeva); pero aveva un taglio ridondante in cinque atti con un enorme balletto e innumerevoli cambiamenti di scena. In Italia, la stessa storia Verdi l’avrebbe raccontata in tre atti, con due ore di musica. Sicché accade che l’opera è indubbiamente meno buona di Rigoletto e Traviata e nello stesso tempo è più moderna, corrisponde a una concezione teatrale più avanzata che quella elementare e sommarla degli «anni di galera». La psicologia del personaggi è assai più complessa e fine. Non c’è più tutto il bene da una parte e tutto il male dall’altra come nel teatro del burattini, ma nel personaggio di Monforte, governatore francese a Palermo, che riconosce suo figlio in Arrigo, capo del siciliani in rivolta, si concentra tutto quel nodo di sofferte passioni che Verdi collegava alla figura del padre.-In un certo senso è tipico che nel titolo dell’opera non sta il nome d’un personaggio, bensì quello di un avvenimento storico: perché in realtà nei Vespri non c’è un protagonista, bensì un sistema di rapporti umani tra diverse persone avvicinate dall’amore e dilaniate dalla passione politica. Questa complicata situazione a raggiera Verdi raffronta con una musica di nuova maturità psicologica e drammatica, che divampa in alcune situazioni fondamentali, e langue in certe lungaggini marginali del libretto. Certo, bisogna dire che se c’è una possibilità per I vespri siciliani di ritornare in auge, essa potrebbe partire da questa splendida rappresentazione bolognese, che sotto la guida asciutta, precisa, molto verdiana, di Riccardo Chailly, ha radunato un’eccellente compagnia di interpreti non solo bravi, ma singolarmente adatti al rispettivi personaggi. Magnifica protagonista femminile il soprano Susan Dunn. Non ha molta scena, ma si spiega bene con la purezza della voce, che è limpida eppure profondamente espressiva. Impostasi favorevolmente sin dal suo apparire in scena, ha avuto un trionfo nell’ultimo atto (i cinque atti dell’opera sono stati ridotti a tre, senza balletto, con due intervalli lunghi e due brevi, lasciando giustamente isolato al centro il terzo atto, dove fiammeggia il dramma del riconoscimento e scontro tra padre e figlio). Nel reparto maschile si è fatta valere l’ottima caratterizzazione del personaggi: il baritono Leo Nucci, il tenore Luchetti e il basso Giaiotti sembrano quei cantanti che Verdi si cercava per stamparci addosso i rispettivi personaggi, in questo caso: il governatore Monforte, il giovane siciliano Arrigo e il fanatico Giovanni da Procida, nel quale si riflette l’ombra di Mazzini, perlomeno quale lo vedevano i governi europei dell’epoca e quale è stato immaginato di recente, a proposito delle vicende palestinesi, Tutti sono stati applauditi in scena nelle arie principali e i personaggi minori hanno fatto degnamente corona: Caterina Antonacci, Gian franco Casarini e Sergio Fontana, Sergio Bertocchi, Giuseppe Morresi e Walter Brighi. L’orchestra risponde bene alle sollecitazioni di Chailly e il coro ha tratto profitto dalle istruzioni di Fulvio Angius, maestro il cui merito è ben conosciuto a Torino. E la scena, lo spettacolo? Difficile distinguere tra il merito delle belle scene mediterranee di Pasquale Grossi e l’attesissima regia di Ronconi. Ma anche qui tutto è filato liscio. Movimenti sciolti e credibili delle masse (un po’ meno efficaci quelli del personaggi, tra i quali si distingue Luchetti per animosa partecipazione “personale). Niente carrettini o marchingegni semoventi in scena, salvo la nave che alla fine del second’atto passa davanti alla spiaggia portando la bella gente francese e siciliana col suo madrigaletto mondano. Anche questo particolare, che la Callas aveva inspiegabilmente omesso nello spettacolo di Torino per l’inaugurazione del Regio, Ronconi l’ha puntigliosamente realizzato, comportandosi questa volta da bravo figliolo e da quel grande inventore teatrale che è sempre, sia quando fa le bizzarrie, sia quando riga diritto. Cosi è stato coinvolto anche lui, senz’ombra di dissensi, nelle ovazioni trionfali che hanno sancito il successo dello spettacolo. ©La Stampa

Ronconi in un’intervista lamentava che per esigenze del Teatro Comunale si fossero tagliati i ballabili in quanto viene a mancare “un elemento importante del grand opèra”.

E a quest’opera che ha due passaporti, uno italiano e uno francese, che rappresentata in Francia fa fare bella figura ai francesi, rappresentata in Italia sembra patriottica, finisce per mancare, senza balletto, proprio il suo carattere, senza balletto, proprio del suo carattere francese. Resta alquanto sbilanciata la prevalenza dei cori. Vengono però al pettine i nodi dell’azione”. “I Vespri” vennero scritti per Parigi. Ma la cacciata dei francesi da Palermo è un curioso soggetto per Parigi. Un soggetto retorico. In fondo i personaggi simpatici, i “buoni”, sono quelli francesi o che per successive agnizioni passano dalla parte dei francesi. Gli italiani sono dei guastafeste, fino alla fine. E anche dei guastafeste sleali. Il patriottismo di quest’opera è perciò una convenzione retorica. © La Repubblica

Credo che sia la prima volta che Rai 5 manda in onda questa edizione (in genere trasmette lo spettacolo scaligero diretto da Muti) ed è un’occasione da non perdere.

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Domani intorno alle ore 10:00 con replica martedì pomeriggio.

RIGOLETTO (Arena,2001) su Rai 5

aprile 2, 2017
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Leo Nucci

Rai 5 ha proprio preso il vezzo degli anniversari e dedicherà il mese di aprile a Leo Nucci che il giorno di Pasqua festeggerà i suoi 75 anni. Si inizia oggi con Rigoletto, il personaggio che Nucci ha interpretato di più nella sua lunga carriera. Si è scelta l’edizione ripresa all’Arena di Verona nel luglio 2001. Sul podio il compianto Marcello Viotti. La regia è di Charles Roubaud.

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A fianco di Nucci ci sono Inva Mula, Aquiles Machado, Mario Luperi, Sarah M’punga

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La rassegna proseguirà nel corso del mese con i Vespri Siciliani, Nabucco, Luisa Miller, Tosca.