Posts Tagged ‘Manon Lescaut’

MANON LESCAUT di Puccini dal Teatro Regio di Torino su Rai 5

marzo 14, 2017

locandina

Stasera alle 21:15 in lieve differita su Rai 5 andrà in onda Manon Lescaut di Giacomo Puccini in scena al Teatro Regio di Torino.

Manon-Lescaut---Atto-I-

Scena dall’atto I ©Teatro Regio Torino

È la riproposta di un allestimento che fu prodotto nei giorni delle Olimpiadi invernali del 2006 e che allora ebbe la regia di Jean Reno. Lo riprende Vittorio Borrelli. Sul podio stavolta Gianandrea Noseda che la dirige per la prima volta: «Affronto il titolo con molto entusiasmo. È il primo capolavoro di Puccini ed è un’opera giovanile che colpisce per energia e freschezza; una specie di impazienza la percorre da cima a fondo. È una musica cinematografica ante litteram, presenta infatti una drammaturgia musicale basata su primi piani, controcampi, piani sequenza, che apre all’immaginario del teatro musicale soluzioni fino a quel momento inedite».

Manon-Lescaut---Atto-II-

Scena dall’atto II ©Teatro Regio Torino

Nei ruoli principali: Maria José Siri, Gregory Kunde, Dalibor Jenis, Carlo Lepore.

Manon-Lescaut---Atto-III-

Scena dall’atto III ©Teatro Regio Torino

Le foto sono dello spettacolo del 2006.
Considerato che oggi pomeriggio viene trasmessa la replica di Don Carlo, oggi si rischia su Rai 5 l’overdose lirica. Anzi, aggiungendo la Semiramide trasmessa sabato pomeriggio, l’overdose di Teatro Regio di Torino

MANON LESCAUT di Puccini (ROH,2014) su 3sat

giugno 4, 2016
Kristine Opolais und Jonas Kaufmann © ZDF_C_MajorBill_Cooper

Kristine Opolais e Jonas Kaufmann © B.Cooper

Stasera alle 20:15 su 3sat andrà in onda Manon Lescaut di Puccini in un’edizione andata in scena alla ROH nel 2014. Dirige Antonio Pappano. Nei ruoli principali: Kristine Opolais, Jonas Kaufmann e Christopher Maltman.

Kristine Opolais e Jonas Kaufmann ©B.Cooper

La regia è di Jonathan Kent.

Manon Lescaut at The Royal Opera House, with Kristine Opolais as Manon

Kristine Opolais ©A.Muir

—————-
Eccellente la parte musicale: due protagonisti perfetti; la Opolais è inoltre molto bella. Non da meno Maltman, un Lescaut efficacissimo, e Maurizio Muraro nel ruolo di Geronte. Sullo spettacolo di Jonathan Kent verrebbe voglia di stendere un drappo pietoso. Kent persegue con estrema coerenza l’imperativo in atto nei grandi teatri di trasferire in epoca contemporanea le opere, con esiti che cozzano col buon gusto e il buon senso. La maggior parte delle opere di Puccini non si presta a questo tipo di operazione, sono molto radicate nel tempo e nel luogo voluto dall’Autore: Manon non fa eccezione. Secondo alcuni queste attualizzazioni dovrebbero infondere vita all’opera e avvicinare ad essa i giovani. Devono avere davvero scarsa stima dei giovani d’oggi se pensano che possano apprezzare questi spettacoli.

“Manon Lescaut” di Puccini su Rai 5

maggio 21, 2016

Dopo l’esperienza recente della scomparsa di Tosca senza preavviso e spiegazione, annuncio con la dovuta cautela questa Manon Lescaut che dovrebbe andare in onda domani su Rai 5, con replica martedì. Come per Tosca è l’edizione diretta da Muti alla Scala di Milano.

locandina

Fu trasmessa più volte e anche da Rai 5 e l’avevo già segnalata:

https://musicofilia.wordpress.com/2012/07/29/manon-lescaut-di-puccini-scala1998-su-rai-5/

Vorrei precisare che dei link indicati quello dell’archivio del Corriere richiede ormai l’abbonamento per essere visionato.

cura gulegh

José Cura e Maria Guleghina © A. Tamoni

Riporto la recensione di Giorgio Pestelli su La Stampa dell’8 Giugno 1998:

A cominciare da Puccini, attorno alla sua «Manon Lescaut», tutti insistono sempre sulla passione italiana, sul grido dei sentimenti, contro le ciprie e i minuetti di quell’altra «Manon» di Massenet; ma a cent’anni dall’esordio del primo capolavoro pucciniano le cose non sembrano davvero così semplici: grazie, eleganze e spirito francesi (e anche orchestrazione) Puccini ne ha profuse a piene mani, e così pure rapidità di narrazione, maestria «europea» nell’assortire climi espressivi diversi, ironie e sprezzature; e in quanto a quella benedetta passione, che naturalmente ha la sua parte, sembra pure che risulti più vera a non assecondarla troppo, a non darci troppo dentro. E’ questa la prima lezione, unita al piacere dello spettacolo, che si ricava dalla «Manon Lescaut» diretta alla Scala da Riccardo Muti e Liliana Cavani; accolta con applausi e acclamazioni entusiastiche; ma non da tutti, tanto che all’apparire del direttore, fra il trionfo finale, si è sentito pure qualche fischio, spiegabile solo come segno di nostalgia per sentimenti gorgoglianti e vecchi atletismi lirici. Piuttosto si potrebbe avvertire la mancanza di una certa vena sensuale, ma al suo posto Muti e la Cavani fanno scoprire altri sentimenti per pareggiare i conti. Nella parte della protagonista c’è la prova eccellente di Maria Guleghina, una cantante e un’artista che passa dai toni ingenui, maliziosi, nostalgici (suo il primo grande applauso a scena aperta dopo «In quelle trine morbide») a quelli vibrati e drammatici; meno continua, ma sempre di grande classe l’interpretazione di José Cura nella parte del suo sfortunato innamorato; fraseggia da finissimo musicista, ma talvolta la sua voce è come stretta all’interno e qualche acuto risulta un po’ forzato; anche come attore, alterna momenti di grande presa, favorito dalla prestanza della figura, con altri di strana atonìa; come nel secondo atto, quando entra nel salotto di Manon (che l’ha tradito) come diretto altrove e come avesse altro per la testa. Perfettamente in parte Lucio Gallo come Lescaut e tutti gli altri, fra cui Luigi Roni e Marco Berti; magnifico il coro istruito da Roberto Gabbiani. Divisa classicamente nelle quattro sontuose scene di Dante Ferretti (indimenticabile il porto di Le Havre, in una luce livida, dominato dalle murate incombenti della nave), la regia della Cavani è essenziale, cruda e precisa; la scena dell’appello è un pezzo di bravura e così pure la tensione trasmessa al finale del secondo atto, con Manon che arraffa i gioielli mentre arrivano le guardie. Muti, per tenere tutto sotto controllo, ha guidato il serrato primo atto con una precisione un poco matematica; ma nel secondo, e poi ancora di più in terzo e quarto atto ha diretto il suo primo Puccini con commovente e illuminante. penetrazione, perfezione tecnica a parte. Ha dedicato la rappresentazione al suo maestro Antonino Votto; e l’occasione umana si è sentita nel fervore con cui ha ripensato e rinnovato l’opera. © La Stampa/ G.Pestelli

guleroni

M.Guleghina e Luigi Roni © A.Tamoni

E quella di Michelangelo Zurletti su La Repubblica del 7 giugno 1998:

Chiuso il sipario su uno degli spettacoli importanti della stagione, ci domandiamo come mai Riccardo Muti abbia aspettato trent’anni per affrontare Puccini, perché abbia indugiato così tanto a proporre un’opera come Manon Lescaut che evidentemente possiede a fondo. Diciamo che aveva paura. Non di Puccini ma del puccinismo. Non dell’ autore sofisticato che lavora di fino (già in quest’ opera di esordio) con motivi conduttori, con un gusto armonico non convenzionale e con un’ orchestra finissima ma dell’ uomo Puccini, molto più fragile ed esposto alle insidie del cattivo gusto; e abbia paura della convivenza stretta dei due in un corpo solo. Manon Lescaut, lo dicevamo ieri, sfugge a questi cedimenti al gusto piccolo borghese (come vi sfuggirà La Bohème) ma l’ autore è sempre quello, a un passo dalla caduta. Si vede che il teatro pucciniano attrae Muti, ma si vede anche quanto Muti lo tema: quelle accensioni immediatamente frenate, quel portare l’ attenzione soprattutto ai momenti orchestrali, a costo di spegnere un po’ le frasi più chiaramente affacciate sull’ emozione pura (“Eppur lieta, assai lieta un tempo fui”, “Manon, mi fai morire”, “Popolar le Americhe, giovanotto, desiate?”) sono le spie di un approccio interessato ma guardingo. Sono momenti che poi vengono realizzati benissimo, proprio perché privati dell’ enfasi solitamente concessa, resi più asciutti e attraenti. Il passaggio tra i diversi climi, poi, viene realizzato benissimo. Si pensi alla differenza fra il finto ma prezioso tono delle cerimonie da boudoir del secondo atto, con le danze e i canti rifatti con civettuola eleganza e quello cupo, nebbioso, untuoso del terzo: forse l’ atto più bello, sicuramente quello più lavorato. Il percorso tra gli atti è in salita, e gli ultimi due sono indimenticabili. Crediamo che con questo sistema Muti possa tranquillamente procedere nella sua visita pucciniana, dandoci, magari, un Tabarro o una Turandot altrettanto scavati e realizzati. Liliana Cavani fa, al solito, uno spettacolo di grande pulizia. L’ impostazione scenica di Dante Ferretti è tradizionale e meticolosa. Passiamo da una vera stazione di posta, con carrozze e tavoli all’ aperto (che ci facciano però tanti studenti e tante fanciulle a una stazione di posta, come in un ostello della gioventù, non sappiamo) a una dorata gabbia piena di stucchi e piume e specchi; vediamo poi la fiancata di un’ enorme nave (i velieri non manovravano a riva, ma non importa: il colpo d’ occhio è notevole) e infine un deserto di sassi moltiplicato dagli specchi laterali. Movimenti sobri e appropriati di coristi e comparse e splendidamente realizzato l’ ingombrante terzo atto con l’ appello delle donne perdutissime (e non ancora rassegnate), la sfrontatezza della loro passeggiata, i commenti della folla: mai vista tanta naturale tensione in un clima così ambiguo. E bellissimo, risolto in solo gioco di recitazione, l’ ultimo atto, con quella disperazione assoluta e la rappresentazione di un amore finalmente privo di lusinghe sociali, dichiarato e vissuto allo stato puro. La compagnia di canto è splendida. Maria Guleghina segue il percorso di Muti adattandovisi con grande naturalezza: dalla superficialità un po’ sbarazzina del primo e del secondo atto passa a una maturazione netta nel terzo e alla fine è disperata come conviene. Curatissima nel canto e nel gesto, raggiunge nel finale un’ intensità rarissima. E così Josè Cura che modula la sua bella voce con grande sensibilità di fraseggio, da vero musicista. E mai come questa volta viene ben delineato il personaggio di Lescaut, Lucio Gallo, imbroglione disinvolto ma anche premuroso e perfino affettuoso. Sottratto ai clichè del vecchio rimbambito e libidinoso anche Geronte risulta finalmente accettabile. Lo serve con professionale disponibilità Luigi Roni. Ma non possiamo dimenticare il Musico di Gloria Banditelli, l’ Edmondo di Marco Berti e l’ impagabile Maestro di ballo di Mario Bolognesi. E dunque applausi a non finire. E qualche fischio rivolto a Muti. Dicevamo ieri che la sua impostazione corre il rischio di dispiacere a quanti amano in Puccini soprattutto la componente corriva. Quei fischi sono la dimostrazione di tal tesi. Il che vuol dire che anche in un autore così frequentato, o soprattutto perché così frequentato, occorre ricominciare da capo, spiegandolo per quel che è e non per quello che alcuni vogliono che sia. © La Repubblica/M.Zurletti

curgule

Maria Guleghina e José Cura ©A.Tamoni

Se poi domattina va in onda un concerto sinfonico …. be’ sarà per un’altra volta.

MANON LESCAUT di Puccini dall’Osterfestspiele di Baden-Baden su Arte

aprile 15, 2014

Domani, 16 aprile 2014, in differita dal Festival di Pasqua di Baden-Baden andrà in onda su Arte alle 20:15 (canale tedesco) o alle 20:50 (canale francese) la Manon Lescaut di Puccini che inaugura il Festival. Sul podio dei Berliner Philharmoniker è Sir Simon Rattle.

Simon Rattle

La regia è di Sir Richard Eyre. Protagonisti Eva-Maria Westbroek e Massimo Giordano.

Eva-Maria Westbroek © pr

Eva-Maria Westbroek ©pr

Nel cast non poteva mancare Magdalena Kožená nel ruolo del Musico.

la Kožená e Rattle

—————————–

Premetto che la ripresa (o la trasmissione?) dell’audio era pessima: voci lontane e spesso sfocate, dinamiche appiattite, compressione da vecchia radiolina a transistor. Anche la ripresa video non era di alto livello. Spettacolo brutto, tanto per usare un aggettivo semplice e banale, ma quanto mai appropriato, almeno a mio parere. Non capisco la necessità di trasporre la vicenda di Manon Lescaut dal XVIII secolo alla Francia del Novecento occupata dai nazisti, tanto più se poi lo spettacolo viaggia su binari tradizionali. Tante, troppe cose finiscono col diventare ridicole, se non assurde. Tutto il secondo atto: è molto improbabile che nella Francia occupata dai tedeschi si cantassero madrigali e si dessero lezioni di ballo settecentesco. E nel terzo: si inviavano le prostitute in USA? Boh… Nel quarto Manon muore tra le rovine di una casa bombardata; ma non era andata in USA con Des Grieux? Per altro la Westbroek, che di anni ne ha più del doppio del personaggio che interpreta, nel secondo atto viene presentata come una MILF assatanata che spoglia e concupisce lo sprovveduto Des Grieux: un momento di cattivo se non pessimo gusto.

Scena dal secondo atto © FSH

Scena dal secondo atto ©FSH

Non è che dal punto di vista musicale le cose andassero meglio: l’unica in parte, vocalmente, mi è sembrata Eva Maria Westbroek, sugli altri stenderei un velo pietoso.

Ultimo atto

Ultimo atto ©FSH

MANON LESCAUT di Puccini (Scala,1998) su Rai 5

luglio 29, 2012

Spettacolo conosciuto e giustamente famoso vede Riccardo Muti sul podio e Liliana Cavani alla regia. Maria Guleghina è Manon,

Maria Guleghina

José Cura Des Grieux,

José Cura

Lucio Gallo è Lescaut. Nel cast figura anche Marco Berti nella parte di Edmondo.

Qualche commento sullo spettacolo:

http://archiviostorico.corriere.it/1998/giugno/06/Manon_trionfo_alla_Scala_Muti_co_0_9806069473.shtml

http://archiviostorico.unita.it/cgi-bin/highlightPdf.cgi?t=ebook&file=/golpdf/uni_1998_06.pdf/07SPE06A.pdf&query=Marco%20Tedeschi