“Il Barbiere di Siviglia” al Teatro dell’Opera di Roma

È un Barbiere del bicentenario questo dell’Opera di Roma. L’intento celebrativo ha ispirato lo spettacolo di Davide Livermore che ha voluto mettere in scena 200 anni di contrapposizioni tra innovazione e conservazione, tra vecchio e nuovo, tra rivoluzioni e ancien régime, partendo più da Beaumarchais che da non da Rossini. Già dalla Sinfonia dei video mostravano teste di dittatori mozzate dal rasoio di Figaro, mentre un topino (simbolo, secondo Livermore, della destabilizzazione) correva sulla scena, poi in scena compaiono ghigliottine (ne fa spese anche Almaviva) e mimi dalla testa mozzata. Don Bartolo è un vecchio invalido sulla sedia a rotelle e Don Basilio ha una protesi al braccio destro (sono i simboli della conservazione). Un orso nella casa di Bartolo rappresenterebbe anche lui la conservazione (chissà perché?) Lo spettacolo procede quindi con simbologie che sempre fanno riferimento a questa contrapposizione e, a mio parere, appesantiscono e di non poco lo svolgimento. I personaggi sembrano usciti dal cinema di Tim Burton.

L’orso, Chiara Amarù e Florian Sempey nel Barbiere all’Opera di Roma

Nel secondo atto si procede verso i giorni nostri e nel finale siamo in pieno Duemila con tanto Euro…

Se i costumi degli innovatori si aggiornano quelli dei conservatori (Basilio, Bartolo, Ambrogio, Berta) restano più o meno immutati.

Boh… Sinceramente questo spettacolo non mi ha convinto e non mi è piaciuto e pare, a giudicare dai buu indirizzati a Livermore, che non sia neppure piaciuto al pubblico presente in sala. Comunque va detto che fare il regista d’opera in una istituzione maggiore non è oggi impresa facile: devono per forza scervellarsi a trovare qualche stramberia per non apparire antiquati e in opere conosciute credo che ormai si sia raschiato il fondo del barile, per cui non si sa più a che cosa ricorrere. Il Barbiere è un’altra cosa? certo, è soprattutto un melodramma buffo e qui mi pare che non si riesca neppure a sorridere, se non quando entra in scena l’orso . Dal punto di vista musicale poco da dire: Renzetti è un ottimo conoscitore di Rossini e lo dimostra ampiamente, buone le performance dei cantanti. Rocha canta pure l’aria finale, di solito tagliata, e la porta a termine onorevolmente. La ripresa audio della Rai, che di solito è ravvicinatissima con microfoni incorporati ai cantanti, stavolta, usando microfoni sul pavimento del palcoscenico, amplificava i calpestii a scapito talvolta delle voci, spesso un po’ in lontananza.

Vorrei anche segnalare il post di Renato Verga, che nel complesso è d’accordo con me:

http://operaincasa.com/2016/02/12/il-barbiere-di-siviglia-3/

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